电影中不仅涉及父权问题，还探讨了人性的议题。雷震子作为一个妖怪出生，杨戬和哪吒曾试图杀掉它以防后患，然而姬昌却表达了这样的观点：“一个人的品质并非由其出身决定，教育才是最关键的。”

随着采访的逐渐深入，捷杰耶夫的心门越发敞开，他频繁提及艺术的力量应当跨越一切阻碍，让全世界的人们紧紧相连。然而在世界形势异常复杂的当下，文化交流时常受制于人为因素，曾经每年要去往几十个国家的“飞人”捷杰耶夫，这两年也出于各种各样的原因，将更多的精力转向了国内。“接下来，我计划去俄罗斯30个城市演出，这些城市有的在西伯利亚，有的是非常小的城镇。”捷杰耶夫甘之如饴，他觉得，这同样是一件相当有意义的事情，“对音乐家来说，重要的不是去哪里，而是他在做什么。”音乐，早已成为人类共同的精神财富。

阿彼察邦是泰国首位金棕榈奖获得者，在拍摄电影《记忆》之前，阿彼察邦的九部长片都是在家乡泰国完成的，《记忆》则是导演首部在泰国本土外拍摄的电影，因而备受各方瞩目。影片自6月22日上映以来，吸引了电影、文学、艺术各界知名人士、专家、学者的注意，同时也为影片中精彩的内容所赞叹，纷纷走进影院去感受阿彼察邦电影的魅力。在电影观赏会结束后纷纷对影片表示好评，对观声入梦的体验感到惊喜。正如乐评人、音乐策划人张晓舟老师说的：“他躺到草地上睡的时候，我干脆把我的眼睛也闭上了，我听着那个声音，睁开眼睛的时候看到五条刮去鳞片的红鱼，我觉得是一个很奇妙的时刻。”并表示如果看第二遍的话，更多的时候应该闭上眼睛，感受声音带来的奇妙体验。

虽然《男孩与鹈鹕》是本片导演兼编剧奥利维耶·霍莱唯一一部担任导演的作品，但他作为副导演参与过许多同题材的影片。例如《大象与男孩》《灵犬贝莉》《给我翅膀》等。

《天国大魔境》动画新PV：

随着修复影片越来越得到社会关注，“修旧如旧”等专业词汇也得到了行业内外的探讨。在李镇看来，修旧如旧的本意是不把不属于影片的“新”东西加到胶片上，而不是保留影片的因衰变或使用而残留的陈旧痕迹。他说：“数字修复电影和修文物有本质区别，文物修复是在原件上修。电影不同，原件依然存在库房中。修复电影所说的还原到影片最初的样子，那恰恰是影片最新的样子，其实我们要的是修旧如‘新’。”